Il meglio dell'estate 2023: la scenografa di “Beef” Grace Yun parla del mix di reale e surreale in uno stile bollente

Aug 22, 2023

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*È il nostro annuale "Best of Summer" che riassume alcune (non tutte) delle nostre interviste preferite degli ultimi mesi. Questo sguardo non esaustivo al passato include il fenomeno Barbenheimer e le meravigliose interviste che seguirono quei due film storici, le chiacchierate con le persone di talento dietro Mission: Impossible, Spider-Man: Across the Spider-Verse, il nostro profilo del destinatario dell'MPA Creator Award. e la straordinaria regista Gina Prince-Bythewood e altro ancora.

Il creatore di Beef Lee Sung Jin (Dave, Undone), conosciuto come Sonny Lee, ha contattato lo scenografoGrazia Yun (Past Lives, Ramy, Hereditary) per condividere la sua visione della serie che mette Danny Cho (Steven Yeun), un imprenditore in fallimento, e Amy Lau (Ali Wong), un imprenditore che si è fatto da sé, l'uno contro l'altro in un parcheggio riscaldato alterco. "Sono rimasto colpito fin dall'inizio e il nostro scambio è stato davvero divertente e senza sforzo", condivide Yun con The Credits.

La commedia oscura si sviluppa in dieci episodi e pone la domanda: fino a che punto sei disposto a spingerti per rovinare la vita di un perfetto sconosciuto? Per Danny e Amy non ci sono limiti. Nell'evocare lo stile visivo della serie Netflix, Yun si è ispirato alla dualità dei personaggi, attingendo alle loro lotte interiori e alle loro personalità pubbliche, un motivo da cui ha attinto anche la costumista Helen Huang.

Di seguito, Yun condivide il modo in cui ciascuno degli attributi del loro carattere ha avuto un ruolo nella progettazione delle case di Danny e Amy.

Il materiale di Beef è deliziosamente caotico ma anche bello a modo suo. C'è stato qualcosa a cui tu e Sonny avete fatto riferimento in termini di creazione dello stile visivo generale?

Sonny mi ha inviato la sua formula del “Santo Graal”: 35% Soprano/Paul Thomas Anderson commedia con personaggi imperfetti, più 35% Netflix/momenti più cool dell'abbuffata di Netflix, più 30% caldo pathos malinconico di Ingmar Bergman/Hirokazu Koreeda. .

Fantastico.

Pensavo che fosse molto ambizioso ma volevo contribuire a realizzarlo! Visivamente, volevamo radicare la storia in un mondo che sembrasse reale e credibile, ma con momenti che diventassero surreali man mano che la narrazione procedeva. Era anche importante che il mondo sembrasse Los Angeles. Abbiamo girato la maggior parte dello spettacolo nelle location di Los Angeles, ma l'appartamento di Danny e la casa di Amy erano allestite sul palco. Il direttore della fotografia Larkin Seiple e io abbiamo lavorato insieme per creare una tavolozza di colori aridi e bruciati dal sole per fare riferimento al sole implacabile di Los Angeles.

C'è qualcos'altro che tu e Larkin Seiple avete discusso per orientare lo stile visivo?

Al di là del nostro aspetto abbronzato, parlavamo praticamente ogni giorno delle scene imminenti, soprattutto se avevamo intenzione di fare qualcosa in più per un cambiamento tonale. L'episodio dieci è stato un'esperienza divertente, è stata l'ultima settimana in cui abbiamo girato quasi tutti gli esterni di un parco e la sfida è stata quella di nascondere in un attimo tutti i percorsi pedonali e la segnaletica con la vegetazione incolta. Abbiamo dovuto lavorare a stretto contatto per creare quelle composizioni che, si spera, non sembrino un parco pubblico.

La casa di Amy ha un'atmosfera di Le Corbusier. Moderno, su misura con una tavolozza monocromatica. C'era una forza trainante dietro il suo aspetto che lo collegava al suo personaggio?

Sonny ha descritto Amy come una persona che lavora incredibilmente duramente per le sue ambizioni, ma al costo di essere onestamente se stessa. Quindi volevamo che la sua casa rappresentasse il grande sforzo che mette nel suo lato presentativo, pur mantenendo lo stato d'animo più oscuro del suo sé interiore. La sua estetica curata doveva toccare quasi ogni elemento della sua casa e della Koyohaus [la sua attività]. Abbiamo parlato del fatto che la sua casa fosse una gabbia di sua creazione, quindi ci siamo appoggiati a quel motivo con la planimetria, le doghe di legno e le pareti color cemento. Un'altra caratteristica importante era limitare la vista del cielo.